※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ※ ★ ★ ※ ※ ≤＊≥ 枫 华 诗 友 ≤＊≥ ※ ※ ≤＼‖／≥ ≤＼‖／≥ ※ ※ ≤≤＼‖／≥≥ 二零零一年十月十六日出版 ≤≤＼‖／≥≥ ※ ※ ‖ ‖ ※ ※ 《枫华诗友》总第零零四期 ※ ※ 《枫华园》杂志社主办 《枫华园》编辑部主编 ※ ※ ※ ※ 《枫华园》一九九三年九月二十日创刊 ※ ※ 《枫华诗友》二零零一年七月十七日首刊 ※ ※ ※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 本 期 目 录（ＦＨＳＹ００４） ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 【９１１祭】摸鱼儿－永远是什么 ＪＥＮＮＩＦＥＲ 永遇乐－美国９１１世纪悲剧 许仁良 晴天恶梦 佚 名 ９１１有感 一 里 祭９１１ 力 刀 肖岭诗二首：《理性》、《清醒》 肖 岭 ９１１有感（三首） 滨 河 纽约遇难日 林 泉 【旧体诗词】咏中秋四首－最是今霄月华明 贾 生 （越调）凭阑人－新宅偶书 潇 枫 《小重山》等词四首 紫 翎 忆棋 一 里 《少年游》等二首 贾 生 七律二首 中 贞 《沁园春》等诗词五首 黄 粱 北林子诗四首 北林子 龙魂 胡楠仁 秋诗二首（外一首） 刀 客 秋高述怀 北 风 南佛州扑克赛－跳舞－卡拉ＯＫ盛会记事 滨 河 《思乡盼月圆》六首 林 泉 《浣溪沙》一首 细柳营 【现代诗歌】梦游者 一 里 不归路 ＬＩＰ 《春天的祈祷》等三首 苇 明 荒芜的田野 夏 舟 《爸爸的毛衣》等二首 杜 捷 小差 石 征 伴奏 蝶 仙 一个文学爱好者的选择 化 弓 《中秋月》等二首 肖 岭 《诗二首：献给为民主新中国而失去人身自由的人们》 力 刀 【诗友论坛】关于汉字声韵的演变及新律诗的建议 中 贞 元散曲欣赏 潇 枫 【读编往来】黄粱回复中贞信 黄 粱 读中贞《关于汉字声韵的演变及新律诗的建议》有感 一 里 “关于民歌”－－答一里先生 中 贞 【诗歌书简】闲侃无情对－－兼答南微子 原 志 【诗友荐读】沈家园里最伤情 潇 枫 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【９１１专栏】 《摸鱼儿－永远是什么》 －Ｊｅｎｎｉｆｅｒ－ 渐西风、陇霜千叠，豪情谁共红叶？ 乱花如雨凄凉别，但见漫江愁绝。 秋野阔，剑弹彻、悲歌击浪沾衣雪。 冲天怒发。唱此去秦关，今非昔比，壮气搏云铁。 随庄蝶，双塔灰飞影灭。风光终是虚设。 从来正气无优劣，只照汗青英骨。 抛热血，真俊杰，酒清堪敬荆轲烈。 词成墓碣，永远是什么？菊香起处，生死一轮月。 【编辑注】此首词由ｊｅｎｎｉｆｅｒ贴在枫华园诗友论坛上。本期出版前设法与 作者联系，未果。料收录此集，并不违作者本意。如有异议，请速联络枫华园编辑 部以便及时更正。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《永遇乐－美国９。１１世纪悲剧》 （步辛弃疾京口北固亭怀古韵） －许仁良－ 乱世妖魔，劫机残撞、巨楼毁处。 炼狱天昏，万千生命、无辜烟消去。 颓垣败瓦，苍夷满目，悲愤泪流不住。 国殇日，环球震惊，不见双塔矗矗。 挖墟捐血，夜抢日救，四面八方援顾。 封港闭空，筛捕余孽，踏上征敌路。 象驴同忾，北约合纵，共擂擒魔战鼓。 美国怒！恐怖狂人，有处逃否？ ２００１。９。１５ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《晴天噩梦》 －佚名－ 晴天噩梦，天惊地摇动。 冤魂无数，九泉含泪长相送。 谁曾料，长歌正气，竟染锦绣山河片片红！ 乌云漫重，倾国捶心痛。 哀哭遍野，空剩孤影残花弄。 天之道，正义凯歌，唱彻九天寰宇凛长空！ ９１１大劫难后记 ２００１年９月１１日 【编辑注】 目录由ＶＩＳＩＴＯＲ贴在枫华园诗友论坛上。本期出版前设法与作 者联系，未果。料收录此集，并不违作本意。如有异议，请速联络枫华园编辑部以 便及时更正。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《９１１有感》 －一里－ 有感于九月十一日的悲剧和全球导弹防御计划， 纪念那些无辜的死难者，以暴易暴何时休 独霸全球帝业虚 威加神盾岂安居 天弓未补惊闻爆 小弱从来不服输 ９／１１／２００１ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《祭９１１》 －力刀－ 余悲魔鬼叫， 我哭人渣笑。 撒泪祭无辜， 戳鬼刀出壳。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 肖岭诗二首 －肖岭－ 《理性》 不是轰炸机的炸弹 不是洲际弹道导弹 是两架商业民用客机 在恐怖分子的挟持下 撞向世贸中心的双塔 威力胜过炸弹 准确超越导弹 在浓烟烈火之中 在众目睽睽之下 商厦在一瞬间崩塌 民航客机中 多少无辜的旅客 世贸大厦里 多少无辜的商家 付出了血的代价 面对恐怖的肆虐 复仇的气焰高涨 以眼对眼以牙还牙 以暴制暴血债血偿 掀起战争的热狂 万恶的恐怖分子 是吃人的恶狼 无理性的战争狂 是嗜血的魔王 当人们围捕豺狼 要警惕切勿上当 《清醒》 曼哈顿上空弥漫着滚滚烟尘 高耸的世贸双塔已荡然无存 电视屏幕上反反覆覆地播映 世贸大厦垮塌时的恐怖情景 数千无辜的平民丧失了宝贵生命 亿万善良的人们追悼受难的亡灵 愤怒的声讨中夹杂着报复的喧啸 中东的大地上笼罩着战争的阴影 以暴制暴岂能抑制住暴力行径 恐怖的战争只能伤害无辜人民 善良的人们定要保持头脑清醒 莫让战争狂人扰乱了和平安定 二零零一年九月十七日写于马里兰家中 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《９１１有感》（三首） －滨河－ （一） 双塔高耸白云间， 沐风栉雨几经年。 可伶飞祸从天降， 顿教琼楼化尘烟。 （二） 魔王乱世几时休？ 涂炭生灵两高楼。 珠港血涛仍怒吼， 又见华府添新仇。 （三） 晨读网讯胆心惊， 再看电视泪溅襟。 何日擒回恐怖魔， 清还血债不留情。 ９／１１／２００１于佛州 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《纽约遇难日》 －林泉－ 二零零一九么么， 世贸中心聚世焦。 恐怖份子泯人性， 劫机撞楼火狂飙。 百层双厦成炼狱， 擎天巨柱顷刻消。 万千冤魂击天鼓， 环球共愤讨孽妖。 二零零一九月十一日 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【旧体诗词】 目录 《最是今霄月华明》 －贾生－ 序：秋风乍起，木落雁渡，又是秋声飞满寒城。屈指算来，旅加求学已近三年。远 望漫山霜叶轻红，令人倍添乡愁。而今年十一国庆又与中秋佳节巧逢，对于辞家别 国的海外游子来说更是悲欣交集，无尽滋味在心头。中秋之夜，与友人到湖边赏月 。碧波连天，皓月当空，心绪万千，不胜感慨，作诗以记。（注：寒城，加拿大汉 米尔顿Ｈａｍｉｌｔｏｎ市，因其寒冷而得名。） 其一 寒城十月渐秋风， 吹起乡心几万重。 目断高楼人不寐， 唯见千里湖水平。 其二 依旧明月依旧风， 依旧碧波枕寒清。 锦瑟未改五十弦， 悠悠不似向前声。 其三 清华飞云汉， 流银泻湖平。 垂垂星欲坠， 徐徐风不定。 离人恨难全， 孤客梦不成。 迢迢天河路， 皆是泪洗净。 其四 人生匆匆短， 过眼几芳春。 三载寒城客， 十年江海身。 潇潇秋雨苦， 洒落黯乡魂。 依依风华去， 旧梦谁听闻。 （原载于《神州学人》４５４期。） ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ （越调）凭阑人－新宅偶书 －潇枫－ 天涯漂泊寓舍疏， 几度梦寐家园筑， 麻州一山坞， 游子一栋屋。 林藏红狐树藏屋， 草坪翠绿阵花馥。 鸟鸣晨看雾， 星高琴棋书。 十年拼搏寒窗孤， 坎坷得意飞云渡。 树房登高目， 异乡眷旧都。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《行香子－－北山庄》 －紫翎－ 树满坡冈，路绕山庄。 鸟饲筒、高挂如翔。 草坪新绿，阵阵花香。 见碧桃红，玉兰紫，牡丹黄。 一湾溪水，双泳鸳鸯。 小楼居、各异风光。 五十四户，不见垣墙。 且人声轻，鸟声脆，鹿声扬。 《风光子－－晨曲》 －紫翎－ 天欲晓。 一鸟叽喳先试调，此呼彼应清音妙。 急弦慢管悠扬哨。 啁啾叫，如簧百啭悄然了。 《八六子－－竹荪》 －紫翎－ 雨蒙蒙，翠竹连岭。 惊雷迅耳飞声。 看碧叶空霄雾绕，立竿云梦烟封。 霎时放晴。 竹丛红蕾晶莹。 夜幕蕈花妆就，一朝玉立娉婷。 叹绿帽轻遮，羞容香溢，皎裙飘洒，粉鞋移步。 山珍、入禁堆盘御膳，黎民难觅芳踪。 世科兴，寻常庶厨巧烹。 《小重山－－栗子》 －紫翎－ 栗木年年秀太行。 枝繁镞叶茂、郁苍苍。 绽花孟夏雪喷香。蜂传粉，日染绿茸房。 秋冷渐飞霜。猥苞开口笑、刺芒芒。 果皮红紫肉金黄。 糖炒栗，甜面诱人尝。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《七律－忆棋》 －一里－ 相对无言乌鹭环， 纵横方寸虑神殚。 移星换日分白黑， 掠角侵边劫急难。 荣辱漫嗟一手迥， 输赢翻转数子官。 随心铸就伤心错， 坐复吴图晓露寒。 注：乌鹭，吴图：指围棋；伤心错：集九州之铁不能铸此大错 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《芦荻》 －贾生－ 芳华雁带去， 瑟瑟河畔立。 魂伴黄叶落， 愁并秋声起。 低咽风中闻， 残泪雨后滴。 黯然独憔悴， 怎抵寒来急。 《少年游－－秋雨》 －贾生－ 淅淅夜雨尽秋声，梦惊枕上听。 密打芭蕉，疏滴梧桐，残漏已三更。 十年旅魂几飘零，一梦犹未省。 衡阳雁去，秦岭云横，霜落乌鹊鸣。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 七律二首 －中贞－ 其一、读诗评随笔 序：听松诗刊第二集载有老钉及胡传魁二位先生的《倒打一耙》及《绝对精彩》二 文，此为读后感。 偶有余情上网坛， 听松榭里觅诗刊。 众星发出新愁句， 大腕霉沾故纸端。 自古传言抄袭好， 从来倒打不虚弹。 去年眼屎糊眉角， 未晓于今碍雅观？ 二零零一年三月二十三日 其二、二赠塞翁先生 序：先生曾言有机会到英伦一聚，现以诗为证，欢迎大驾亲临。 柴扉时刻为君开， 家住英伦翰水台。 江岸流波春景美， 雪松旷处夏樱栽。 门前泊有新舟舫， 岭后常闻故鸟来。 请问仙门何洞口？ 中贞亦可迎高才。 二零零一年三月十八日于伯明翰 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 黄粱诗词五首 －黄粱－ 一、沁园春 －－中华人民共和国５０周年／中华民国８８周年 国号中华，谁道台澎，不是域中？ 洎孙黄革命，龙袍初堕；毛朱暴动，草莽称雄。 上下千年，循环几数，当世风流竞说功。 人心叹，怪新朝迭立，恶政无穷。 诗魂穆旦高风。更仰见清眸谭嗣同。 愿一身流血，神州法变；万民昂首，进化云从。 岂料人群，悠悠世纪，还在神魔掌握中！ 欲明智，恨如斯朽物，久塞吾胸。 １９９９年９月３０日 ＊神魔：见穆旦(查良铮)诗〈神的变形〉 二、赠精英 英才岂耐煮调功 破立为宗鼓噪穷 莫问昔时谁得似 虚天墨地划东风 ＊东风曰：“‘破’字当头，立也就在其中了。”何其轻 巧。 三、无题－－用柳柳州诗韵 域外声光五内荒， 浮生碌碌志茫茫。 春明乍醒千湖水， 冬晦长封四堵墙； 枕上闲书聊娱目， 池前新草易牵肠。 自来白雪红枫地， 清夜常疑在哪乡。 四、鹧鸪天 话到三冬意兴阑， 蜗居何适出行难。 白风势欲遮天地， 青雾真能载舰船。 晶日远， 素光寒。 树头冰挂也堪伶。 不甘生气埋藏尽， 雪际依稀有绿颜。 五、咏黄粱 梦里尝逢好运乡 锦衣玉食许思量 偏偏肚子没跟上 睡醒还亲本命粮 作者注：黄梁梦故事：做梦的人梦中没有黄粱，醒来惟见黄粱。黄粱非嘲笑对象， 是他所拥有的现实。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 北林子诗四首 －北林子－ 其一 安湖一雨枫华出， 春日渐开千千树。 鹰飞草长云溪转， 月歌梦谣桃园路。 英伦岛远黎明港， 天涯雁近黄昏渡。 曾有大隐隐于市， 诗友恰在比邻处。 其二 横有长岭侧峰峦， 高低远近却平凡。 病案写来穷文墨， 痴窗望去断史烟。 我欲贪成赋中赋， 人可侠开天外天。 百十年里出王者， 其兴其亡也匆焉。 其三 西国夏月上南窗， 却有魂影共彷徨。 十二年前公车事， 八千里外老故乡。 荒碑野冢哭人死， 血墨指笔泣国殇。 忍挥刀剑裁悼赋， 明日东山烧纸张。 其四 骆宾王笔今何在， 枫间草舍问老郸。 残云穆穆祭魂死， 大风萧萧骂槐安。 意气书生呼非暴， 不阿史者惊是篇。 西山日落鹰陡起， 正向东歌翅击天。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《龙魂》 －胡楠仁－ 生于斯，长于斯， 江南美景几人知？ 茅台酒，六安茶， 故土惊闻北国沙。 双层线，万缝针， 布鞋游子母情深。 中华字，法英门， 满地神州汉子孙。 狼腾草野马如飞， 塞外昭君裹嫁衣。 武帝三千兵漠地， 文姬十八拍王妃。 匈奴南北云天失， 突厥东西梦海归。 拓跋隋唐兴盛事， 满清偏爱耍龙威。 月色寒山鸟雀羞， 青阳板栗九华秋。 蟹肥墨染宣城纸， 人瘦灯红峡石舟。 常熟水生生五谷， 海宁潮落落千鸥。 西施范蠡平湖隐， 三笑藏香伯虎偷。 多城满市两相依， 白雪蓝天共日晖。 碧水霞湖鱼自养， 青山石路鸟任飞。 英文短剧莎翁走， 法语长歌迪女归。 夜暮横箫听古曲， 晨乡正是彩旗挥。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《秋诗二首》（外一首） －刀客－ （一）校园 穹窿耸立绕飞鸦， 霜叶似火烧晚霞。 秋风秋雨扫愁云， 遍地金黄胜菊花。 （二）秋思 叶落雁鸣秋即寥， 学诗不惑思如潮。 丹心一瓣青云上， 玉壶伴我游碧霄。 ９７／１０／４ 对酒当歌 （步古人韵） 白干老酒碗代杯， 酣饮豪唱霜鬓催。 醉卧他乡人莫笑， 思旧故园不再回！ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《秋高述怀》 －北风－ 黯然旧梦何处寻， 北风吹面冷森森。 青鸟不睐异乡客， 壮志难酬游子心。 燕然未勒无归计， 佳节迭至倍思亲。 总为秋高堪极目， 广寒宫里岂伤襟！ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《南佛州扑克赛－跳舞－卡拉ＯＫ盛会记事》 －滨河－ 序：南佛州科技经济文化协会刚送走了给南佛州侨胞献出了三场精彩演出的云南民 族歌舞团，又于２００１年６月９日下午在西棕榈滩皇都自助餐馆举办了“快乐的 一天（Ｂｉｇ Ｆｕｎ Ｄａｙ）”。一整天的活动包括了第二届扑克升级赛，多 轮自助餐，舞会与由卡拉ＯＫ俱乐部组织的演唱会。在卡拉ＯＫ演唱会中，多位曾 获南佛州卡拉ＯＫ大奖及十数位演唱水平不亚于专业 演员的卡拉ＯＫ高手 引吭高歌，赢来阵阵掌声并引来了众多舞迷的翩翩曼舞。 最扣人心弦的是 由来自三县五个牌队二十五位牌迷参赛的扑克团体升级赛，此 赛牌局设计 巧妙，规则拟定详尽，共比五轮二十五付牌。比赛历时五小时，倍 受到会 近百位各界人士的欢迎，有诗为证： 佛州本是阳光国，半岛三面环绿波。 夏日炎炎不可耐，闲来何处可寻乐？ 有人推出升级赛，三县牌友齐应和。 各路好手会皇都，磨拳擦掌把招过。 五人一桌两副牌，一轮五盘不嫌多。 每轮皆遇新对手，安排巧妙人惊愕。 玩牌不分男和女，须眉粉黛共一桌。 牌计一百零八张，千变万化出四色。 机会均等靠技巧，胜负平分赖配合。 大连对吃小连对，将牌爱把副牌克。 同花小子莫轻看，适时抛出把权夺。 烂牌最怕庄家叫，命该输时无法躲。 手气不顺莫出头，随波逐流好使舵。 东桌传来叹气声，千思百虑还出错。 西桌爆出雷鸣掌，起死回生有妙着。 南桌刚报剃光头，实力悬殊怎奈何。 北桌又闻摸老底，计算失度尝苦果。 中桌五人皆无言，迷雾弥漫难把握。 牌场风云多变幻，牌局人生如一辙。 帷内笑语掩牌声，帷外管弦舞婆娑。 五轮战罢兴盎然，放开喉咙又高歌。 ＊小序由许仁良博士代拟，特此致谢。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《思乡盼月园》（六首） －林泉－ 一、峡谷春光 花香弥小径， 鸟语鸣寂空。 峡谷藏春色， 蜂蝶露芳踪。 二、山青绿水长 山青雾海苍， 松泉出云乡。 津风泽林秀， 甘露碧草芳。 浩江绿川野， 博湖沃田桑。 水丰物竞繁， 地老伴天荒。 三、美丽的松花江 高天俯览松花江， 锦绣河川似梦乡。 仙女条条香罗带， 飘向绿野化津汤。 栩栩龙飞展柔情， 翩翩凤舞求配双。 悠悠扬扬涌旋律， 弯弯曲曲溢流光。 四、碧云寺鱼塘秋色 晶莹秋水池中天， 金鲤游荡白云间。 徐风阵阵过画塘， 波光粼粼入境仙。 五、游桂林 青峰剑直立画川， 碧水清流绕翠山。 江上渔船摆粼波， 田里耕牛踏陌阡。 动情游客咏名句， 即兴文人吟诗篇。 神州美景处处是， 唯有桂林别洞天。 六、江南春光 江南山水育丹青， 游人入画听黄莺。 花间蜂蝶舞丽日， 堤边杨柳戏春风。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 细柳营词一首 －细柳营－ 浣溪沙－－嘲“邦联” 旧曲延唱酒无续， 陈词滥调和音稀。 落花时节何所求？ 无奈时势永逝去， 再祈佳运无盼期。 孤台寡人独悲情。 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【现代诗歌】 目录 《梦游者》 －一里－ “你的找寻使你如同梦游者似的清醒” 我看见了 葱翠的小巷被推土机移平接上管道铺满沥青砌成高楼 天真活泼的小孩入幼儿园念小学读中学进大学然后生儿育女 打开门使劲关上放下窗帘落上锁这间单调沉闷的屋 惊起的寒鸦翻滚有如乌云鸣叫之声不绝于耳刹那时生机盎然 轮子碾碎的梦散落在阴雨水□中苍白的映射另一个世界幻觉 无数次都以为是真实的一瞬息视而不见听而不闻子曰逝者于斯 深邃的目光洞穿过去发生的现在经历的未来将出现的时光 手臂挥动如潮掀起阵阵惊涛骇浪席卷一切渴望与困惑 痴狂的喧嚣之声中被天狗吞食的光芒渐渐呼之欲出了 谁持彩练这七色终于调和成一片耀映千古的万丈光芒 战栗着穿过田野工矿商店会场和每一双举棋不定的眼睛 背叛者从梦里流露出的迷惘中徘徊于川流不息的十字路口 难以忍受的忍受者被清除出游戏如临伸渊如履薄冰 狂风卷起的青春辗转呼号在一声沉重的叹息后只留下满目青山 辉煌的旅者闪耀如灿烂的流星雨终归如最后的沉寂 当洞察者眼中纷纷飘坠的钟声缓缓地再次叩响时间之门 欲望之火欣然蓬勃涨发如青春的乳房不可抑止 跋涉者跨过黄河跨过长江跨过年龄代沟跨过百年的贫困 喧哗与骚动的旅途充斥着豺狼的眼睛和猎人无情的陷井 悠悠万事为此为大挑战者掠夺者投机者亡命者一涌而入 五色斑斓的蜘蛛在网上张牙舞爪地纵情欢虐 播种者以汗水和泪水苦苦浇灌一面播种希望一面收获不幸 善男信女的香火萦绕着那闪烁金色光辉的偶像时现时没 万帆竞发的苦海看不见灯塔看不见港湾欲望如潮黑沉如梦 湿润的风沉甸甸地吹来一切都很远很近很模糊很无聊的清晰 倾斜的笛声划过忧郁的阳光之河徜徉于青鸟出没的山峦 蓝色的树叶飞扬碰撞叮叮东东预告着下一次冬天的童话 他们又相逢了相识了相爱了象俩只蚂蚁摸摸对方的头然后走开 伸出你那冰凉苍白的手再把握一次温馨甜蜜的问候 寂寞的路人呀歌声是接引的使者微笑是飘泊的金锚 收拾起在书中散落的星辰静静地聆听归鸟啁啁鸣唱 再次看见夕阳落在血色的黄昏中浮云苍老薄暮霭霭 １９８９年 于长沙 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《不归路》 －Ｃｈａｍｐａｇｎｅ Ｌｉｐ－ 相思是用水做的 一点 一滴 无声 渗入心里 相思是风吹来的 一阵 一许 无声 吹起涟漪 相思是土里长出来的 一芽 一叶 无声 绽出红豆 相思是泪汇成的 一日 一夜 无声 流到嘴边 相思是天上的红罂粟 是我无法解脱的不归路 八月，２００１ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 苇明诗三首悼母 －苇明－ 《春天的祈祷》 （闻母亲患肺癌而作） 春天的阳光下 如此明媚 新叶如滴 鲜花含苞 这本是生命的象征 这本是美好的开端 你却要作一场殊死的博击 一场无声的鏖战 一场没有赢家的苦战 象一只完成使命的春蛾 一条从太平洋回归小河的萨门鱼 你累了吧 你受苦了一辈子 但愿你走去的路上 没有太多的煎熬 没有太多的痛苦 没有太多的折磨 下雨了 那是我的眼泪 大雨滂沱 花开了 那是我的思念 向你祝福 《夏天的回味》 （六月底，我回国住了五周。和母亲在一起谈了许多。） 还是那儿时住过的屋子 破落却又亲切 还是那熟悉的面容 慈祥却没了头发 儿在母亲的身边 听你娓娓而叙 你生命的故事 将在我身上延续 不能忘那简陋的病室 令我暗自泪下 我陪你去做检验 你就象听话的囚犯 十六元一天的住院费 十六元往返的打的费 还要斤斤计较，做个比较 令我难受 每天的早餐 你只订半碗稀粥 我只好每天送来牛奶、小肉包 看着你吃下，我才放心 看你行动自如，饮食正常 令我安心 发誓明年夏天 再回来看你 离别的那一天 你还住在医院化疗 我说：“妈妈，抱抱”， 我给你左右两个拥抱、两个亲吻 你牵着我的手 送我到楼门口 又张开双臂 再次把我拥抱 我走了，回头看你 你还在目送 我不知这是否是永别 两行泪水挂满了面颊 《秋天的哀悼》 （回加拿大才三周，母亲突然去世。） 你走得这么早 连医生都没有料到 我再也无法忘记 那永别时的一抱 庆幸那三年前 有在加拿大的一聚 更惜那最后一个夏天 我们最后的团聚 今年的枫叶 将为你而红 今年的秋雨 将为你而落 安息吧，妈妈 ２００１。９。２２ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 荒芜的田野 －夏舟－ 田野 荒芜了 不长庄稼 没有梦中的青青草 满目却是 无边的黄沙 我躺下 想着 远方的妈妈 在我变凉的身上 开出一朵 不知名的小花 《寄自美国》 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 杜捷诗歌二首 －杜捷－ 一、《爸爸的毛衣》 她又穿起了 爸爸的 毛衣 重温旧日的 梦 梦里有 童年的 企盼 盼望爸爸 早早回家 给她带来 心爱的小钢琴 梦里还有 六岁那年 爸爸给的 第一次“毒打” 至今她还到处 宣扬 瞧 六岁的我 就这么有个性 长大成人的她 总记得 爸爸 说的 女孩要温文尔雅 说话要和气 脚步要轻轻 做人要有志气 二、《茶情》 她的爱人 是一杯茶 清茶 清香 常年伴她 她 茶 她在没有茶 的日子里 失恋了 ¨¨¨¨ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《小差》 －石征－ 望着窗外，我在想… 深夜里的机房， 美眉连着电缆， 我将来一定禁止儿子上网； 望着窗外，我在想… 电死一只鱼儿， 打下一只大雁， 可美丽还是不会到我脸上； 望着窗外，我在想… 穿了一件袈裟， 提起一条禅杖， 难道我真的要变作那和尚； 望着窗外，我在想… 如有一辆飞车， 走入天地疯狂， 只痛恨那不肯借钱的银行； 望着窗外，我在想… 房东大耳肥肠， 月底又来摧粮， 我提刀斩断他的小肚鸡肠； 望着窗外，我还在想， 一阵猛烈咳嗽， 一脸尴尬惊慌， 教授正严肃地站在我身旁。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《伴奏》 －蝶仙－ 眼一睨 嘴一抿 头一点 你的纤纤手指翩然飘落键板 高跟鞋尖贴触踏瓣 倩影顺势跃上钢琴平台 琴音和人声围绕身边 你悠悠起舞 醉姿 在像海一般的舞台中荡漾晃动 铿锵中隐约听见你边舞边唱歌 我追踪音波的频率 来到你的面前 问你可愿打开心门允许我走进你的旋律 在一个小节的静默之后 你敞开双臂热情相迎 我们藏身入音乐中紧紧相拥 满场的观众鼓掌连声安可 你掩不住娇羞躲在盛开的玫瑰献花后面 我们鞠躬一起感谢如潮的祝福 民国九十年四月二十日十一时曾建元，台北市复兴北路３５４号２楼 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《一个文学爱好者的选择》 －化弓－ 我是一个文学爱好者 游手好闲，却幻想着 在象牙塔里能有所作为 这玩意儿搞专业 恐怕不成 人贵有自知之明，毕竟我 不是淌得很，只有半桶水 只是应该做什么好呢？ 眼瞧着白发长得吱嗖嗖地响 正好被时光揪住向墓地飞 我着急得不行。想了一会儿 就对正在狼吞虎咽的 瘪三张说：“对！ 我还是做个诗人吧！” 他被我吓着了，毫无准备 呛得一口气 连咳了 四百八十三回 “这年头写诗的人 比读诗的人 还多，多出几十倍 为什么？原因其实简单得很 您要是不知道，瘪三 我教教您，免费 写小说搞评论 稍不留神就能写上几十万 手指头哭爹叫娘的累 诗嘛，短小精悍 一晚上捣腾出几篇来 还真不是吹 风格嘛，诗如其人 更可以随心所至 或深沉，或虚玄，或颓废 句子可长可短，标点可有可无 什么平仄，什么韵律 既然是诗，一切都无所谓 至于内容嘛！就更容易应对 荒诞不经 怪拐乖 是精髓中的精髓 形式上要杂乱无章 文法不通 字词生硬 象打麻将一样 十三不靠地胡砌乱堆 这样才更象后现代派 这样才会有人叫好 惊天地 泣神鬼 看不懂？不知所云？ 废话！能读懂上乘之作的 本来就该是你的下一辈 远离生活？脱离现实？ 外行！吃香的就是 超现实主义的抽象描绘” “可是？可是？” “什么可是？你闭嘴！ 我可不在乎 少得可怜的读者群 再少你一位” 瘪三张被我的当头棒喝 吓得缩缩萎萎 那两粒老鼠屎似的眼珠 发着绿光让人倒胃 他打着嗝儿酒气冲天地靠过来 满面写着恶心的谄媚 “诲之谆谆，言之谔谔 高啊！实在是高 压根儿就是新的一曲隆中对 嘿！哥们，说干就干 您今个儿就好好诗一诗 含有漂白粉的自来水 晚上睡觉之前 至少要喝上他妈的十几杯” “对，瘪三 说干就干 今晚说什么 我也要上阵博一回 不过，喝水干啥？ 我干吗喝那么多水？ 哦－－ 我尿炕做湿啊我 你这个狗日的丑瘪三，呸！” ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 肖岭诗歌二首 －肖岭－ 一、《中秋月》 中秋月 自东向西 在星河中穿行 和平宁静 清朗明净 中秋月 自东海飞升 神州大地上巡行 但见举国欢欣 喜庆中秋国庆 家庭宴席上 团聚赏月思亲 中秋月 跨越高山峻岭 中亚大地上巡行 但见成群难民 涌向邻国边境 海湾上空 密布战争阴云 中秋月 越过茫茫大洋 北美大地上巡行 不见世贸塔影 废墟触目惊心 亿万人心头 笼罩恐怖阴影 中秋月 自东向西 在星河中穿行 和平宁静 清朗明净 中秋月 和平的象征 人类何时才能 消除恐怖暴行 摒弃战争仇恨 还世界和平安宁 写于二零零一年十月一日国庆纪念日，又恰是农历八月十五中秋节。双喜临门，难 得的巧合。 二、《祝申奥成功》 庆祝申奥成功 北京彻夜不眠 海外侨胞同庆贺 欢声响彻港澳台 对北京申奥 有人心里不快 编织种种理由 千方百计反对 举办奥运会 让奥运之花盛开 发扬奥运拼搏精神 让中国人腰杆挺起来 有什么不对？ 中国的事情 由自己来解决 制度的好坏 由历史来检验 不要动不动 请洋人来裁决 难道历史教训 还不够深刻 让我们一起 祝愿二零零八奥运会 胜利圆满 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《诗二首：献给为民主新中国而失去人身自由的人们》 序：国共内战时期，被国民党囚禁的共产党人叶挺和陈然在狱中写下了不朽的诗作 《囚歌》和《我的自白书》。这两首诗对我这代人的影响，我相信读过的同辈们都 会感受到他们的份量而无需我再赘言。谁能想到六十多年后中国共产党竟然走到与 当年国民党相同的地步甚至有过之而无不及？！想到那几百万右派，上千万饿死的 农民，七亿多文革洪流中的民众，想到那被割断喉咙的张志新，林然，遇罗克，想 到那位只身阻挡坦克的王维林，想到丁子霖和几百位六四母亲，想到那些无名的仍 被囚禁的思想犯，我不知说什么才能表达我的心情。在这国殇祭日，在这党庆临近 之时，我想起了这两首诗，就套用其格式来抒发我的情感吧。 一、新囚歌 秦城厚重的门紧锁着， 栏栅通风的孔洞开着。 一个声音嘶叫着： 认罪吧，给尔自由。 你渴望着自由， 但你深深地知道： 民主制度，才能保障民众的自由！ 你只期待着那一天： 民众的心苏醒，把这囚禁思想的监牢铲掉 你愿为磨穿这牢底把生命消耗！ 二、你的自白书 任手脚紧锁沉重的镣铐， 任他把警棍举得高高。 你不需要什么认罪， 哪怕胸口对着坦克的大炮！ 人不能低下高贵的头， 信念和理想使你不折腰。 无期的监禁算得了什么？ 人生棋秤的一手长考。 面壁黑牢你坦怀畅笑， 思想的囚牢在笑声中晃摇。 这就是你，一个华夏儿女的自白 凤歌高唱，化入大地母亲的怀抱！ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【诗友论坛】 目录 《关于汉字声韵的演变及新律诗的建议》 －中贞－ 十分欣慰地看到《枫华园》编辑部转来黄梁先生关于格律诗的批评意见（１） ，笔者对此并不感到惊讶，这是诗界曾经争论过的问题，也是笔者以前曾经坚持过 的想法。黄先生的意见代表了目前诗界多数学者的想法，因而也是主流想法。然而 ，主流想法在某些情况下并不代表发展方向。关于旧体诗的定义，翰江浪人曾指出 ：“凡用韵者，诗体仿旧，便为旧体诗”（２）。笔者以为这个定义基本上是正确 的。因为自从《诗经》的二二句式以来，经《楚辞》的发展，三三句及四三句得到 了广泛的应用，还发展了多字式。汉朝以后的诗体则朝整齐划一的方向发展，但用 韵是一贯的。剩下来的便是所谓“律”的问题，笔者想就这个问题谈一谈个人的看 法。 自从“五四”运动迄今的一百年来，中国也已积累了浩如繁星的新体诗篇章， 但总的来说这些篇章的旋律不如古典诗篇的优美，无论谁也难以否定这一事实。也 许就是这个原因，尽管古典诗词有各种束缚之嫌，仍有大量的年轻诗人不断地加入 这一行列，其中有些阵亡了，但更多的则成了诗坛的后起之秀。由于声韵随时代而 发生变化，诗体的改革及用韵的宽度变化在各个朝代都在进行。五四运动时彻底摒 弃了旧体诗词，另起炉灶，仿造西诗体裁，形成了目前仍未能评判优劣的格局。 上世纪的五十年代末期出现了一种仿旧体诗的体裁，其中的作者大多仅受过初 中到高中的文化教育，所有的词语均地方口语化，无律可寻，韵字也是地方语。郭 若沫先生称其为“代表了诗的发展方向”。然而，“农民诗”的关键不足在于失去 了诗的味道。如果说旧体诗词是带着枷锁跳舞的话，那么新体诗及上世纪五十年代 末期所出现的“农民诗”则是不穿鞋子，脱光裤子的舞蹈。 由此可见，旧体诗词不改革不行，但改革过头了就失去了诗的原味。翰江浪人 的留言（２）可能意在挑起关于旧体诗词改革的讨论。记得笔者曾经指出：这一改 革“必需视汉语的根本特点，不能一味的引进，一味的模仿西诗体裁。同时也必需 打破原有诗体的局限性，不仅使古典诗词作品成为读者喜闻乐见的文学形式，也应 吸引更多的青年诗人加入这一改革的洪流，使古典诗词焕发出新的生机并走向现代 文学创作实践”（３）。 一、《诗经》 及《楚辞》发音的区别 《诗经》是中原大地上北至河北，南达湖南的广大区域上收集的民歌及其公卿 列士献诗的基础上经修改汇集而成，其中的声律千变万化，无法成为统一的模式， 也没有必要形成统一模式。虽然《诗经》中分为“风”、“雅”、“颂”三大类， 其著作风格基本上是民歌体裁。因西周的首都在长安一带，因而这一带的民歌称为 “雅”，其实并不比其他国的“风”高雅。继《诗经》之后便是《楚辞》了。由于 《楚辞》的主要作家屈原、宋玉、景差等人是楚国人，其声律当然主要是楚国的声 韵为主，其中的用词遣字则与《诗经》已相去甚远。《楚辞》中个别字的研究可参 阅周昌汝（４）、曹述敬（５）及文怀沙（６）等人的专著。 二、汉赋、汉诗与唐诗声韵的区别 进入汉朝后，许多学者包括贾谊（７）、淮南小山（８）、王逸（９）等人仍 然著作楚辞体的篇章，但字的发音则以汉朝时的发音为准。赋在战国时便已存在， 汉朝的文人们大量地采用赋的形式进行国事、家事、自然、生灭、神灵等方面的谈 论，此时的代表作家有贾谊（７）、司马相如（１０）、王充（１１）及张衡（１ ２）等人。所用的声律当然以汉朝时的发音为准。 汉朝以后，魏晋南北朝的文人们根据各地方发音著作“赋”这种文体，曾经产 生过包括阮籍（１３）、稽康（１４）等竹林七贤、陶渊明（１５）、鲍照及谢灵 运１６）等先贤。在这些前辈们的篇章中，韵字的使用因时代的不同曾发生过较大 的变化。 唐朝是中国古代诗最为盛行的时代，虽然其著作量未必超过宋朝及其以下的朝 代，但几乎所有的文人皆能诗是不可否定的事实。为了指导南北方文人们的作诗实 践，便出现了“诗韵”这种专门的著作（１７）。但此时的发音已非南北朝时的古 诗韵可比。 三、宋词的词韵 唐末的五代时期，曲子词开始盛行。诗人们大大地拓宽了词韵字的选择，也摒 弃了一些发音变化较大的字。这便是宋词词韵（１７）与唐诗诗韵的重大区别。如 在诗韵的入声部中，四质、十一陌、十二锡、十三职及十四缉可以在词韵中通用。 一般而言，慢词长调需要许多韵字，这便造成了词韵比诗韵宽的原因之一。但最重 要的原因是汉字发声上的变化所致。 四、元曲的曲韵 应该指出的是，自从汉武中兴到清朝灭亡，文学体裁在各个朝代（包括唐、宋 、元、明、清）均以诗为主，俗称的“宋词”是因为宋朝出现了“词”这种文体， 元曲也一样。由于南北发音的不同，加上南宋以后，文人们主要集中在长江以南， 这便产生了北曲（以关汉卿为代表的古城北京的发音为准，并非现在的北京话）及 南曲（以长江以南为准）的不同曲韵。以河北的方言及声韵所作的曲称为北曲。以 南方的方言及声韵所作的曲称为南曲。但南曲中又有各地的变调，形成了多种形式 的曲调。诗、词、曲大致代表了典雅、大众化及俚俗化的演变过程。 五、普通话及前清汉语发音的区别 根据明代诗人们所留下的诗词篇章，明代首都北京的音调中可能仍然保留着五 声的传统。满人入关以后，这种声音开始了急剧的变化，造成了现代普通话中不保 留入声韵的所谓“四声”发音法。因此，根据普通话来作古典诗词在某些种意义上 说常“犯格”，因为许多入声字已并入了平声（相当于普通话中的一声及二声）或 仄声（即上声和去声，相当于普通话中的三声及四声）。如果由于这个原因而将许 多很有才华的年轻人拒之于古典诗词的大门之外，实为可惜。 毛泽东被各种名流供为“诗词里手”、“伟大的诗人”，其中包括真心地颂扬 他的诗人、小说家、政评家、政客、历史学家以及文学家等。然而，他所犯的声韵 问题也不比常人的错误轻，试看他的《五律－－看山》（１８）。诗曰： 三上北高峰，杭州一望空。 飞凤亭边树，桃花岭上风。 热来寻扇子，冷去对佳人。 一片飘遥下，欢迎有晚鹰。 律诗应当一韵到底，但此诗共用了四个不同的韵部，何况“热来寻扇子，冷去 对佳人”只能说明“玩山”而不是“看山”。可见，作古典诗词，其声韵问题已到 了不改革便作不下去的地步了。声韵的错误在现代人所作的古典诗词作品中比比皆 是，不能一一列举。 六、新律诗的建议 笔者猜测翰江浪人（２）说：“在一九七八年便有人在《诗刊》中发表用普通 话作律诗的作品”，这其中可能是话中有话的。借此机会，笔者斗胆的提出新律诗 的概念：凡用现代官方语言（普通话）发声（一声、二声为平声、三四声为仄声） 所作的律诗可称之为新律诗。一方面，诗人可以根据近体律诗中的旋律来作诗，另 一方面又可避免近体律诗中用词遣字与普通话中的区别所造成的混乱。在新律诗中 可冠以“新七律”、“新五律”或“七律（用普通话韵）”、“五律（用普通话韵 ）”等字样。 笔者希望《枫华诗友》及其他诗词里手们对此进行广泛的讨论，以达一定程度 上的“共识”。 黄梁先生还建议用除去“律”或“绝”的办法（１９），虽然这是治标不治本 的简单处理，我也十分欣赏这种处理。然而，如果是真正的“律”或“绝”，就没 有必要一概删掉。就像词有词牌名一样，不仅可以给读者一个交代，在一定程度上 还可以让读者研究如何进行拗救、敷陈、对偶等方面的创作方法。 注释及参考： １、黄梁：《致编辑部的信》全文为：“枫华诗友编辑阁下：诗词（韵句、歌谣） 是否按格律写出，并不决定其高下。但是，写作旧体诗，譬如带着枷锁跳舞，是有 意选择在束缚中游弋；只有按照格律作（或至少大致不脱离），才好称为格律诗。 如果有意打算或新创规则，又何必要标榜为旧体？一诗有题（“无题”也算是题目 ）即足矣，附上“Ｘ律”，读起来又不是，添的是什么？挂羊头卖狗肉，挂狗头卖 羊肉，都不可笑。弄串了才是笑料。敬礼。黄粱”。 （又注：格律诗是旧体诗中的一种，不是格律诗的作品不等于不是旧体诗。） ２、翰江浪人：《闲话数句以便抵赖》，见《枫华诗友》第零零二期。 ３、中贞：《十八魂》前言，见《枫华园》（增刊）第２９Ｃ。 ４、周汝昌：《从“屈原九歌今译”说到“楚辞”中的“予”》，原载《人民文学 》一九五一年。 ５、曹述敬：《读“屈原九歌今译”》，原载《人民文学》一九五一年。 ６、文怀沙：《屈原九歌今译》，原载《人民文学》一九五一年。 ７、见《贾谊、司马相如文》。 ８、见《楚辞序言》。 ９、王逸：《楚辞章句》，其中的《九思》是王逸本人所作。 １０、见《司马相如文集》。 １１、王充：《论衡》。王充曾著作过许多其他的著作，但只有《论衡》传了下来 。 １２、张衡：《二京赋》、《归田赋》等篇章。见《张衡诗文》锦绣出版社，一九 九二年。 １３、见《阮籍诗文集》。 １４、见《稽康诗文集》。 １５、见《陶渊明诗文集》。 １６、见《谢灵运、鲍照诗集》。 １７、戈载：《词林正韵》，虽然此书是为词韵而编辑，但其编目是按唐诗的诗韵 编排的，因此，由《正韵》可查阅诗韵。 １８、见一九九五年十二月二十六日《人民日报》（海外版）副刊。毛诗不可能是 排版错误，因为在诗的旁边还发表了一方石刻为证。 １９、黄梁：“宋人作诗的时代，近体诸格已成型并通行。观钱钟书〈宋诗选注〉 ，全书却一律不标举诗格。“律”“绝”之类，形成时有其道理；通行后又引出弊 病。贵刊前两期（及枫华园以前各期）中自标为“律”的文字，多数是买椟还珠， 并没有见出“律”的好处。”见《枫华诗友》论坛。 二零零一年九月四日于英伦伯明翰 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《元散曲欣赏》 －潇枫－ 散曲是元代在北方出现的新诗体。所谓元曲，包括两个部份；杂剧（集宾白， 科介，曲文三者为一的戏剧）和散曲（一种配合乐律的歌辞）。散曲是在民间小曲 的基础上发展起来的。它分小令和套数两种形式。由于它是能歌唱的文字，所以就 有不同的曲调。小令常用的曲调有５０个左右：如〔凭阑人〕，〔山坡羊〕，〔人 月圆〕等；属于小令与套数兼用的有七十个左右：如〔天净沙〕，〔叨叨令〕等等 。一般来说，除小令专用的曲调外，其它的都可以用于套数中。散曲与传统的诗词 相比，用韵灵活自由，虽然要一韵到底，但平上去三声可以互协，也可重复韵脚。 同时根据内容的需要和所用的曲调，可以增加衬字，甚至句子。丰富了表现技巧。 小令，又称“叶儿”，形式短小，自由活泼，通常以一只曲子（即一个曲调） 为一首，相当于一首诗或一阙词。若意犹未尽，也可用同一曲调重复。由于每曲可 以换韵，所以各自算做一首。也可续写一，二个别的曲调，称合调（也称“带过曲 ”）。合调的曲调必须音律衔接，宫调相同，不得超过三个曲调。每一个曲调有一 个名称，叫曲牌，表示不同的谱式，规定着不同的字数，句数，平仄，韵律．例如 马致远的小令“秋思”，用的曲牌是〔天净沙〕，它的谱式是： 平平仄仄平平， 仄平平仄平平。 仄仄平平仄仄， 平平平仄， 仄平平仄平平。 一般来说，一，三，五字可以通融，可平可仄。一，二，三句的最后一个字是 韵脚，平仄都可互押，不避重韵，句句押韵。下面我们一起来欣赏一首马致远先生 的小令“秋思”： 〔越调〕天净沙－秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 这首小令深得我的喜爱。你看，寥寥几笔，便把一幅苍茫萧瑟秋郊夕照图展现 在人们的面前。头三句叠用九个名词描写了暮色思归的乌鸦，安逸自适的居民，旅 途劳顿的瘦马。后二句点绘出游子飘泊异乡对故乡的强烈思念之情。 这里，〔越调〕是指宫调名；天净沙是指 曲调名。马致远先生（１２５０？ －１３２１），号东篱，大都（今北京）人。元代重要的杂剧家，散曲家。 套数又叫散套，套曲，大令，是融合并发展了唐宋以来大曲，诸宫调的联缀方 式；即由同一宫调的多首曲牌联缀而成。全套必须押同一韵，结尾处有尾声。它的 特点是表现力丰富，形式变化多样。元散曲中常用的套数有五宫：正宫，中吕宫， 南吕宫，仙吕宫，黄锺宫；四调：大石调，双调，商调，越调，通称为“九宫”。 不同的宫调有不同的特点，可表现不同的情调。例如：仙吕宫常表现出清新绵邈之 情，而南吕宫则表现出感叹伤悲之感，当然也有例外。散曲专用的套数大约有二十 八套，常用约有十套。下面我们来欣赏张养浩先生的一篇套数 “辞官”： 〔双调〕新水令－辞官 张养浩 急流中勇退不争多，压喧烦静中闲坐。利名场说着逆耳，烟霞疾做了沉坷 。 若不是天意相合，这清福怎能个！ 〔川拨棹〕每日家笑呵呵，陶渊明不似我。跳出天罗，占断烟波。 竹坞松坡，到处婆娑。倒大来清闲快活，看时节醉了呵。 〔七弟兄〕唱歌，弹歌，似风魔。把功名富贵都参破。有花有酒有行窝， 无烦无恼无灾祸。 〔梅花酒〕年龄又半百过，壮志消磨。暮景蹉跎，鬓发浑皤。想人生能几何 ， 叹日月似穿梭。自相度，图个甚，谩张罗。得磨驼且磨驼。共邻叟两三个 ， 无拘束即脾和。 〔收江南〕向花前莫惜醉颜酡，古和今都是一南柯。紫罗斓未必胜渔蓑。 休只管恋他，急回头好景亦无多。 〔离亭宴煞〕高竿上本事从逻逻，委实的赛他不过。非是俺全身远害， 免教人信口开喝。我把这势利绝，农桑课，能理会庄稼过活。 青史内不标名，红尘外便是我。 张养浩在元代做过监察御史，也当过礼部尚书。为人清廉耿直，对社会的黑暗 ，仕途的险恶深有体会，进而弃官归田，几次恭请，均不肯出山。这篇套曲是他隐 居时所做。〔双调〕是指宫调名；新水令是指 曲牌名。紫罗斓是指紫色丝织的官 服。 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 【读编往来】 目录 《黄粱回复中贞信》 －黄粱－ １、拙信当中“挂羊头。。。。。”一句应为“挂羊头卖羊肉，挂狗头卖狗肉 ，都不可笑。”写错了。谨向编辑和读者道歉。 ２、毛泽东诗中凡标为律而并不守律的（如“观鱼胜过富春江”一句按旧律说 是出了韵）一类例子，解决之法也简单：去掉标题中的“Ｘ律”就清了。好诗自是 好诗，笨诗自是笨诗，不取决于题目上的标举。 ３、格律诗的目的或道理，在于有助于造成音节音调的回环错落。达到这样的 境界，即使不合格律，也是能上口的好歌谣或好辞章（当然还要有内容方面的考量 ）。但格律诗有如游戏，如不打算遵守，就是另开一场，完全合法，不混就行。现 实可行的做法是抛弃格律（不妨偶一为之），也就意味摒弃只在题目里向律绝硬贴 硬靠的做法。如此，真正的格律诗作可望被隔离出来，并被验证出到底是否有读者 有共鸣。 黄粱 敬上 ９－２７－２００１ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《读中贞“关于汉字声韵的演变及新律诗的建议”有感》 －一里－ 关于中贞先生谈到汉字的声韵在诗中的演变，我十分赞同，在这里我想谈谈一 点格律的想法。 旧体诗词是不是带着枷锁跳舞，我认为这必须从汉语本身的特性来看。诗词是 要讲音律的，不论从合仄压韵，还是一三五二四六的限制，总之是要使得诗的内部 音律和谐而富于变化。词牌配曲而歌，更是要讲究音律。新体诗篇不讲究用韵，平 仄，句式等等，但是其语言内在的节奏感，词汇组合的音乐性和所达到的某种和谐 感也都是诗人们所追求的。格律的运用使得汉语的单音节和四声起伏变化，呈现出 多姿多彩的局面。我在这里不是唯音律论，没有内容的诗终归没有生命力。但是离 开了音律则谈不上是诗了。诗之格律的确立，使得它的音律感得到了保证。诗是根 植于语言的。没有了格律，大约就像球赛没有规则，并不怎么精彩。 从格律的发展来看，它经历了“自从《诗经》的二二句式以来，经《楚辞》的 发展，三三句及四三句得到了广泛的应用，还发展了多字式。汉朝以后的诗体则朝 整齐划一的方向发展“（中贞）。诗体的整齐划一到唐朝而达到成熟的顶峰。水满 则盈，唐末的五代时期，曲子词开始盛行，宋元以降，音律的变化更多，不拘一格 。但是这种变化并没有带来超出唐的繁荣。原因是多方面的，不可否认的是，明清 的风气回归到旧体，成为更严格的限制。白话诗彻底摒弃了旧体诗词格律，另起炉 灶，仿造西诗体裁，至今没有定律。 律从何来？中国古代诗人对诗歌之格律进行了长期而艰苦的探索，从二言到十 言以上皆有人试作过，五、七言诗终于成为古代中国诗歌的主体。在今天的普通话 世界，语言在发展，用普通话作律诗当然是我们的出路。只不过新“格律“应是来 自于当代的语言规律。毛泽东在给陈毅谈诗的一封信中谈到：“从民歌中吸引养料 和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌”，我想他的本意是效法收集和整 理民歌的《诗经》，来一场诗的革命。只不过在那个年代，纵然才华横溢的郭沫若 者，为了政治的需要，搞了几十大本农民诗集，称其为“代表了诗的发展方向”， “六亿农民，六亿诗人”，至今堆放在图书馆内积尘，成为笑柄。 一里 １０／１／０１ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 《“关于民歌”答一里先生》 －中贞 － 记得闻一多先生曾说过从民歌的研究中吸取素材的问题，这与毛泽东的说 法是一致的。他们的意见代表了历代诗词研究者的主要观点。 然而，研究民歌必须有广泛的人才，熟谙各地的民歌。但有一点可以肯定 的是，不是所有的民歌都比诗或词更好，或可以从中吸取素材。一九九一年初我曾 在《人民日报》（副刊）中发表过《雷歌趣谈》，又在同年的《剑河畔》上发表了 《雷歌音韵》。从音律的方面看，雷歌可能发源于唐五代，盛于元朝期间。但当时 我主要研究雷歌和律诗（平起和仄起顺黏格）之间的关系，并没有仔细研究从中“ 吸取素材的问题”。也许我应该再回国一次“研究研究”一番了 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【诗歌书简】 目录 《闲侃无情对－－兼答南微子》 －原志－ 无情对实际上是一种对联游戏，出句和对句各自通顺成章，内容可以风马牛不 相及，相差越远越好，只讲究上下联字词相对，。无情对大多信手拈来偶然得之， 却带给人出其不意回味无穷的效果。 据说无情对的发明者应推明朝大诗人李东阳。有一天，一个晚辈来到他门下， 对管家口称要拜见“李先生阁下”，李在里头听见了，遂问来意。来人以一句“庭 前花始放”请教李东阳如何对之。李东阳笑说：“你刚才在门口对管家所说的话不 正是绝妙下联吗？”这就是有名的无情对： 庭前花始放 阁下李先生 清朝文学家纪晓岚少年时也爱与自己的私塾老师玩对联游戏。有一次私塾石先 生不小心把纪晓岚喜爱的家雀死了，只好戏□地出联：“细羽家禽砖后死”，纪晓 岚趁机和老师开起玩笑，应声对出：“粗毛野兽石先生”。这也是个弄乱偏正结构 的无情对。 清朝的湖广总督张之洞也十分擅长无情对，他曾用“果然一点不相干”来对“ 树已半枯休纵斧”，既出人意表又天衣无缝。他还以自己的名字“张之洞”对北京 的名胜“陶然亭”。 当代最有名的无情对首推广东的对联鬼才何淡如作的一副取自唐诗和欧洲国名 的对联： 公门桃李争荣日 法国荷兰比利时 精明的上海商人曾用征无情对的方式别出心裁地给自己的商品做广告。那是三 十年代的上海，一家报纸用高额奖金出上联“五月黄梅天”征对，在黄梅季节即将 过去时公布结果，获奖的下联竟是酒名“三星白兰地”，不论押韵或数字，天文， 颜色，花卉，地理，字字对仗工稳，意思却相差十万八千里。征联活动使“三星白 兰地”酒名声大振，一路畅销，这正是无情对创造的奇迹。 还有一对讽刺揭露六十年代香港黑等灯舞院的无情对，也非常有趣： 白日放歌须纵酒 黑灯跳舞好揩油 无情对是联坛的阳春白雪，因创作之不易而显得物以稀为贵，所以欣赏无情对 能给人带来妙趣横生及高雅愉悦的享受。但愿拙作能做引玉之砖，引来更多佳联共 同欣赏。 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 【诗友荐读】 目录 《沈家园里最伤情》 －潇枫－ 近日拜读《枫华诗友》，十分喜爱。在首刊中，一诗友推荐了陆游的名词“钗 头凤”。我以为，若将其前妻唐琬一阙和词一同欣赏，或许更有一番风味。更能体 会陆唐的不幸及无奈，更能理解陆游在八十多岁路经沈园时，写下的“路近城南已 怕行，沈家园里最伤情”的诗句及老人对发妻的衷情。 陆游《钗头凤》 红酥手，黄藤酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄， 一杯愁绪， 几年离索。 错，错，错！ 春如久，人空瘦， 泪痕红邑鲛绡透。 桃花落，闲池阁， 山盟虽在， 锦书难托。 莫，莫，莫！ 唐琬《钗头凤》 世情薄，人情恶， 雨送黄昏花亦落。 晓风乾，泪痕残， 欲笺心事， 独语斜阑。 难，难，难！ 人成各，今非昨， 病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊， 怕人询问， 咽泪妆欢。 瞒，瞒，瞒！ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 敬告读者 《枫华诗友》月刊将以副刊形式不定期地为诗歌作者出版电子专辑。本期（十月号 ）副刊将首先推出中贞的《英伦之歌》。对出版个人诗集有兴趣的作者，请与枫华 园编辑部联系。 枫华园网站设立了枫华诗友之页：ｗｗｗ．ｆｈｙ．ｎｅｔ／ｐｏｅｍｐｏｅｔ／ 。欢迎访问。枫华诗友，今日加盟！ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 本期 责任编辑：文 冰 主 编：墨 雨 校 对：翰江浪人 副主编：陆建平 ＰＳ制作：仰文奎 泽 熙 网络发行：仰文奎 安上枫 订阅快递：仰文奎 读者服务：墨 雨 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 稿件问题建议红娘等请寄 fhy-cm@fhy.net 《枫华园》网站地址 http：//www.fhy.net/；http：//www2.fhy.net ftp.fhy.net (152.2.242.227)pub/fhy ftp2.fhy.net (207.230.251.20)pub/fhy ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 订阅或停订本刊，请寄电子信到下列邮址服务站，信内容（仅需一行）： subscribe list名称 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